Blaze Media, 27 October 2024
92歳の音楽業界のベテランは、若いショーン・コムズに手ほどきをした。
ショーン・“ディディ”・コムズに対する告発がますます苛酷なものになるにつれ ― 最新の告発では、女性スターが見ている前で、別の有名人と共に13歳の少女をレイプしたという。 ― そもそも彼がどのようにしてこれほどの権力と影響力を獲得したのか、疑問に思う人もいるかもしれない。
率直に言って、目立った才能もないごく普通のラッパーが、どのようにしてヒップホップ界で最も影響力のある人物の一人になったのか？
答えは？ クライヴ・デイヴィスだ。
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信じられないことに、デイヴィスは一日たりとも刑務所で過ごしたことがない。エリートたちは単に異なるルールに従って行動するだけでなく、ルールを自ら作り出すのだ。
パパと呼んで
ディディは音楽的才能や先見の明によって台頭したわけではない。彼は、世代に重きを置いた言葉を持つ2パックでも、ビートでジャンルを変革したドクター・ドレーでもない。
いや、ディディの真の才能は、象徴的な役割を演じることにあった。そして、舞台裏で糸を引いていたのはクライヴ・デイヴィスだった。ディディの柔軟性、ゲームに乗ろうとする意欲、そして真の力のなさを見抜いたのはデイヴィスだった。
ディディが選ばれたのは、音楽の才能のためではなく、彼がコントロールしやすいからだった。デイヴィスには操り人形が必要だった。男らしく、屈服して受け入れてくれる人物だ。ディディはまさにその条件に見事に合致した。
多くの読者にとって、クライヴ・デイヴィスという名前はすぐには分からないかもしれない。しかし、音楽業界において、彼はハリウッドのハーヴェイ・ワインスタインに匹敵する名声を誇っている。そして、ワインスタインと比較されることは、様々な意味で的を射ている。
92歳のデイヴィスのキャリアは汚職、犯罪、搾取に満ちているが、音楽業界の慈悲深い長老としてデイヴィスを讃える、美化された聖人伝によって、それらは全て綿密に避けられている。
デイヴィスについて語る上で、1970年代初頭、CBSレコード社長時代に彼が関与した、いわゆる「ドラゴラ」スキャンダルは外せない。レコード会社がラジオ局のDJに賄賂を渡して特定の曲のオンエア回数を増やし、人気を人為的に高める「ペイオラ」の卑劣な現代版とも言えるドラゴラには、さらにヘロインやコカインが混入されていた。
この計画は、CBSの幹部デイヴィッド・ウィンショーがマフィアと繋がりのあるヘロイン密売組織に関与した疑いで逮捕されたことで明るみに出た。
ウィンショーは連邦当局に協力し、コロンビアが所属アーティストの放送回数を増やすため、特に黒人向けのラジオ局に25万ドルの賄賂を支払っていたことを明らかにした。この暴露により、デイヴィスは企業利益と犯罪行為を組み合わせたより広範なネットワークに関与していたことが明らかになった。
詳細が明らかになるにつれ、デイビス氏と組織犯罪との密接な関係はますます明らかになった。ウィンショー氏の証言により、ラジオのプロモーション界で影響力を持つカル・ラドマン氏への毎週の賄賂が明らかになり、デイビス氏自身も会社の資金9万4000ドル以上を私的に流用した容疑で告発された。
デイヴィスはジェノヴェーゼ一家との繋がりによって、音楽とマフィアの活動が交錯する世界に深く巻き込まれていった。ブルックリン生まれのこの幹部は、数々のダミー会社に汚い資金を流用することで、世間体を保っていた。
信じられないことに、デイヴィスは一度も刑務所に入ったことがない。エリートたちは単に異なるルールに従うだけでなく、自らルールを作り上げているのだ。そしてクライヴ・デイヴィスの場合、ペンを握っているのは彼自身なのだ。
さすがは私の息子だ
1993年、デイヴィスは後にディディ（当時はショーン・“パフ・ダディ”・コムズと名乗っていた）を指導し、バッド・ボーイ・レコードを設立。
当時24歳だったディディをヒップホップ界の次世代のビッグネームへと押し上げた。そしてディディは、決して父親のことを忘れることはなかった。
デイヴィスへの彼の絶え間ない称賛――「永遠の感謝」と「愛」という言葉――は、単なるお世辞ではない。それは告白なのだ。
デイヴィスがいなければ、ディディは存在しなかっただろう。バッド・ボーイ・エンターテインメントを立ち上げるという業界の力を与えたのはデイヴィスだった。数百万ドル規模の帝国から、かなり豪華なローションコレクションまで、ディディの成功のあらゆる段階は、デイヴィスの初期投資に遡る。
もちろん、今となっては明らかなように、ディディの成功には犠牲者がいた。TLCのリサ・“レフト・アイ”・ロペスもその一人だ。TLCは瞬く間に人気を博したものの、デイヴィスが収益を横領したために破産した。
常に率直な意見を言うロペスは、デイビスに対峙し、彼女の分け前を要求する準備をしていたと報じられていた。しかし、彼女が行動を起こす前に、ディディがデイヴィスに密告し、彼女の計画を阻止したとされている。その後まもなく、ロペスはホンジュラスで自動車事故に遭い死亡した。公式には事故と判断されたものの、彼女の死は、それ以上の意味を持つのではないかと多くの人々を不安にさせた。それは、間違った相手に挑むと何が起こるかというメッセージだった。
誰に撃たれたんだ？
実のところ、ディディのキャリア全体は、不可解にも報われない暗い瞬間で彩られてきた。1991年、彼が企画したシティ・カレッジのイベントで、混雑の警告が無視された結果、群衆が押し寄せ、9人が死亡した。
この悲劇は彼を破滅させるはずだったが、ディディは師匠と同様、この混乱から無傷で立ち直った。前述の2パックとノトーリアス・B.I.G.の未解決殺人事件についても同様である。
エミネムは最近、自身の曲「Fuel」の中で、ヒップホップ界の重鎮たちの殺害にディディが関与しているという噂を再燃させた。
「ラップの神」エミネムは、2018年のディス曲「Killshot」で初めて、2パックの死にディディが関与していたことを示唆した。しかし先月、彼はさらに一歩踏み込み、ビギーの殺害もディディと直接関係しているのではないかと示唆した。
「パフの？ 警察の手錠をかけられて、有罪になるまで、彼は立ち上がるだろうか？」といった歌詞で、エミネムは自らの非難を鮮明にしている。ラップ界の二大巨頭が排除されたことで、ディディが音楽界の頂点へと登る道は開かれた。
それは、変質的な弟子の域をはるかに超える影響力を持つデイヴィスによって切り開かれた道だった。
付随的損害
例えば、故ホイットニー・ヒューストンとの関係を考えてみよう。デイヴィスは公の場では彼女を娘のように扱っていたが、彼女がビバリー・ヒルトン・ホテルで遺体で発見された時も、何もなかったかのように振る舞っていた。
念のため言っておくと、ヒューストンの遺体が数階上の階に横たわっている間も、デイヴィスは夜通しパーティーに興じていた。他の多くのアーティストと同様に、ヒューストンはデイヴィスの大きなゲームにおける駒であり、もはや彼にとって役に立たなくなった途端に捨てられたのだ。
なぜデイヴィスはこれほどまでに手が付けられないままでいるのだろうか？最も論理的な説明は、彼が政府の保護下にある情報提供者であるということだろう。そうでなければ、これほどの無罪放免で活動できるはずがない。
デイヴィスとディディのパートナーシップは、音楽業界の最も醜い真実を露呈させる。音楽業界は芸術や才能ではなく、権力と支配、策略と妨害行為で成り立っているのだ。ディディは先見の明のある人物ではなく、追従的な手先だった。リサ・ロペスとホイットニー・ヒューストンは、単に燃え尽き症候群に陥ったスターではなく、巻き添え被害に遭った人物だった。
ディディは怪物かもしれないが、彼を生んだ黒幕、クライヴ・デイヴィスのことを決して忘れてはならない。
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